Madonna con Gesù bambino e santa Caterina Fieschi Adorno (La beata Caterina da Genova tratta in estasi dal "Dio d'amore")
Inventario di museo o soprintendenza (INV)
INVN:
D4396
INVC:
Gabinetto Disegni e Stampe di Palazzo Rosso
Cronologia (DT)
DTZG:
XVII
DTSI:
1680
DTSV:
ca
DTSF:
1685
DTSL:
ca
MTC
MTC:
penna e inchiostro
MTC:
pennello e inchiostro acquerellato
Notizie storico-critiche (NSC)
Questo disegno, e il foglio di analogo soggetto ugualmente conservato in Palazzo Rosso inv. D 2676 (matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquerellato; carta bianca controfondata. mm 251 x 182), costituiscono altrettante fasi dello studio per una pala, dipinta dal Piola all’inizio degli anni ottanta del Seicento per la sacrestia della chiesa di San Filippo Neri (ma oggi conservata in quella dedicata a San Francesco d’Assisi, a Genova-Bolzaneto), che illustra la visione soprannaturale che sorprese la santa genovese Caterina Fieschi Adorno (1448-1510) mentre era in preghiera, dandole la sensazione di essere legata a Gesù con un filo d'oro. In quello che deve essere riconosciuto come lo studio anteriore (inv. 2676), risultano compresenti soluzioni diversificate, alcune delle quali riprese nel secondo foglio, oggetto della presente scheda (inv. 4396), o direttamente nel dipinto. Il braccio destro della Vergine, per esempio, nell'iniziale abbozzo a matita nera è levato, mentre nella stesura a inchiostro trattiene il Bambino che, in questo modo, si trova a sinistra del riguardante; Caterina, che attratta dal “Dio d'amore” si leva dall'inginocchiatoio, contempla ma non è coinvolta nello spazio della visione soprannaturale, restandone quasi discosta. Le varianti compositive del secondo disegno non sono poche, per quanto ritornino, anche se con diversa valenza, tutti gli elementi del primo foglio: il Bambino è a destra, Caterina, sollevata a mezz’aria, viene a far parte integrante del gruppo incentrato sulla figura della Madonna, e, in basso a destra, davanti all'inginocchiatoio, un angelo dalle forme di adolescente – che stilisticamente rivela l'influenza che il ben più giovane Gregorio De Ferrari oramai esercitava su Piola cinquantacinquenne – sostituisce l'angioletto appena abbozzato dell'altro disegno. La composizione dipinta sulla tela ripete quella del secondo foglio, con l'eccezione dell'angelo, che nell’ancona torna a essere un puttino, anche se in una positura più mossa rispetto all'idea primitiva; ma la corrispondenza è tale da poter ritenere che quest’ultima variante sia stata effettuata in corso d'opera, ovvero senza la mediazione di un ulteriore progetto grafico. I legati di Marcello Durazzo (1790-1848) e quello di Mary Ighina Barbano - che era nipote dello scultore, studioso e collezionista Santo Varni (1807-1885) e ne aveva ereditato le raccolte - hanno consentito che i due disegni, certo provenienti entrambi dalla casa-studio di Domenico Piola in salita San Leonardo, dopo aver preso le vie del collezionismo all’inizio del XIX secolo, fossero definitivamente ricongiunti nell’ambito del patrimonio del Gabinetto Disegni e Stampe di Palazzo Rosso. Boccardo, Domenico Piola (1627-1703). Progetti per le arti, 2006; BOCCARDO in Domenico Piola (1628-1703). Percorsi di pittura barocca, 2017.
Tipo scheda (TSK)
D
Livello ricerca (LIR)
I
Codice univoco (NCT)
Codice regione (NCTR):
07
Ente schedatore (ESC)
Comune di Genova
Ente competente (ECP)
S236
OGT
OGTD:
disegno
Titolo (SGTT)
Madonna con Gesù bambino e santa Caterina Fieschi Adorno (La beata Caterina da Genova tratta in estasi dal "Dio d'amore")
Altre localizzazioni geografico-amministrative (LA)
PRCD:
collezione Santo Varni. Legato Mary Ighina Barbano 1926.
TCL:
luogo di provenienza
Cronologia (DT)
DTZG:
XVII
DTSI:
1680
DTSV:
ca
DTSF:
1685
DTSL:
ca
Autore (AUT)
AUTR:
disegnatore
AUTN:
Piola, Domenico
AUTA:
1628-1703
MTC
MTC:
penna e inchiostro
MTC:
pennello e inchiostro acquerellato
Misure (MIS)
MISU:
mm
MISA:
347
MISL:
243
Iscrizioni (ISR)
ISRP:
sulla carta di controfondo, in basso a sinistra
ISRI:
"Dom. Piola"
ISRP:
sulla carta di controfondo, in basso a destra
ISRI:
"N. 54 Collezione S.to Varni"
Notizie storico-critiche (NSC)
Questo disegno, e il foglio di analogo soggetto ugualmente conservato in Palazzo Rosso inv. D 2676 (matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquerellato; carta bianca controfondata. mm 251 x 182), costituiscono altrettante fasi dello studio per una pala, dipinta dal Piola all’inizio degli anni ottanta del Seicento per la sacrestia della chiesa di San Filippo Neri (ma oggi conservata in quella dedicata a San Francesco d’Assisi, a Genova-Bolzaneto), che illustra la visione soprannaturale che sorprese la santa genovese Caterina Fieschi Adorno (1448-1510) mentre era in preghiera, dandole la sensazione di essere legata a Gesù con un filo d'oro. In quello che deve essere riconosciuto come lo studio anteriore (inv. 2676), risultano compresenti soluzioni diversificate, alcune delle quali riprese nel secondo foglio, oggetto della presente scheda (inv. 4396), o direttamente nel dipinto. Il braccio destro della Vergine, per esempio, nell'iniziale abbozzo a matita nera è levato, mentre nella stesura a inchiostro trattiene il Bambino che, in questo modo, si trova a sinistra del riguardante; Caterina, che attratta dal “Dio d'amore” si leva dall'inginocchiatoio, contempla ma non è coinvolta nello spazio della visione soprannaturale, restandone quasi discosta. Le varianti compositive del secondo disegno non sono poche, per quanto ritornino, anche se con diversa valenza, tutti gli elementi del primo foglio: il Bambino è a destra, Caterina, sollevata a mezz’aria, viene a far parte integrante del gruppo incentrato sulla figura della Madonna, e, in basso a destra, davanti all'inginocchiatoio, un angelo dalle forme di adolescente – che stilisticamente rivela l'influenza che il ben più giovane Gregorio De Ferrari oramai esercitava su Piola cinquantacinquenne – sostituisce l'angioletto appena abbozzato dell'altro disegno. La composizione dipinta sulla tela ripete quella del secondo foglio, con l'eccezione dell'angelo, che nell’ancona torna a essere un puttino, anche se in una positura più mossa rispetto all'idea primitiva; ma la corrispondenza è tale da poter ritenere che quest’ultima variante sia stata effettuata in corso d'opera, ovvero senza la mediazione di un ulteriore progetto grafico. I legati di Marcello Durazzo (1790-1848) e quello di Mary Ighina Barbano - che era nipote dello scultore, studioso e collezionista Santo Varni (1807-1885) e ne aveva ereditato le raccolte - hanno consentito che i due disegni, certo provenienti entrambi dalla casa-studio di Domenico Piola in salita San Leonardo, dopo aver preso le vie del collezionismo all’inizio del XIX secolo, fossero definitivamente ricongiunti nell’ambito del patrimonio del Gabinetto Disegni e Stampe di Palazzo Rosso. Boccardo, Domenico Piola (1627-1703). Progetti per le arti, 2006; BOCCARDO in Domenico Piola (1628-1703). Percorsi di pittura barocca, 2017.
Acquisizione (ACQ)
ACQT:
legato
Nome (ACQN):
Mary Ighina Barbano
Data acquisizione (ACQD):
1926
Condizione giuridica (CDG)
Indicazione generica (CDGG):
proprietà Ente pubblico territoriale
Indicazione specifica (CDGS):
Comune di Genova
Documentazione fotografica (FTA)
FTAX:
documentazione allegata
FTAP:
fotografia digitale
FTAN:
D4396
Citazione completa (BIL)
Boccardo 1999, n. 53; Boccardo, in BOCCARDO, PRIARONE 2006, pp. 10-11, n.2; Boccardo, in "Genovesi" 2000, p. 37, n. 45; Sanguineti 2004, II, p. 435; Boccardo, in "Domenico Piola" 2017, pp. 166-167, n. 69
