Ritratto a mezzo busto di tre quarti di un uomo dall'espressione severa e concentrata, abbigliato con una camicia bianca e un soprabito e un cappello scuri. Nella mano sinistra, il cui pollice è adornato da un grosso anello, stringe un plico di fogli ben piegati. L'uomo porta altri due anelli all'indice e al mignolo della mano destra.
Una citazione del dipinto compare nel lotto del pittore Regnier del 1666 come "quadro di mano di Olbeno (Holbein) con sopra ritratto di un senator fiorentino con barba rossa, berretta in testa e nella mano tiene una lettera ove è scritto Vitellione Givisano [...]", mentre nell'atto di acquisto di G.M. Durazzo del 1670, viene menzionato semplicemente come "ritratto bello piccolo". L'attribuzione ad Holbein non è mai stata verificata e, allo stato attuale degli studi, appare piuttosto improbabile, tanto più che questo artista non si è mai recato a Firenze, per cui risulta poco credibile anche l'individuazione del soggetto come di un personaggio di quella città.
In seguito la tavola è stata attribuita a Paris Bordone (Ratti, 1776, 1780), a Francesco Francia (Alizeri, 1847), a Franciabigio (Jacobsen, 1896) e a Lorenzo Lotto (Longhi, 1958). Attualmente il confronto stilistico e iconografico più ravvicinato viene ritenuto, nell'ambito della scuola emiliana, con Amico Aspertini (Boccardo). Per quanto concerne l'individuazione del soggetto, invece, la critica continua a non esprimersi.
Altre localizzazioni geografico-amministrative (LA)
PRVS:
Italia
PRVR:
Liguria
PRVP:
GE
PRVC:
Genova
PRCM:
Collezione Brignole-Sale
PRDI:
1710
PRCT:
collezione
PRCQ:
privata
TCL:
luogo di provenienza
PRVS:
Italia
PRVR:
Liguria
PRVP:
GE
PRVC:
Genova
PRCM:
Collezione Durazzo Giuseppe Maria
PRDI:
1666/ post
PRCT:
collezione
PRCQ:
privata
TCL:
luogo di provenienza
PRVS:
Italia
PRVR:
Lazio
PRVP:
RO
PRVC:
Roma
PRCM:
Collezione Nicolas Régnier
PRDU:
1666/ post
PRCT:
collezione
PRCQ:
privata
TCL:
luogo di provenienza
Inventario di museo o soprintendenza
INVN:
PR 59
INVC:
Musei di Strada Nuova - Palazzo Rosso
DTZ
DTZG:
sec. XVI
Cronologia (DT)
DTZS:
prima metà
DTSI:
1500
DTSF:
1550
Ambito culturale (ATB)
ATBD:
Scuola Tedesca
ATBM:
analisi stilistica
Altre attribuzioni (AAT)
Holbein, H.
Altre attribuzioni (AAT)
Altre attribuzioni (AAT):
Bordone, Paris
Altre attribuzioni (AAT):
Francia, Francesco
Altre attribuzioni (AAT):
Franciabigio
Altre attribuzioni (AAT):
Lotto, Lorenzo
MTC
MTC:
olio su tavola di pioppo
Misure (MIS)
MISU:
cm
MISA:
55
MISL:
40
Stato di conservazione (STC)
Stato di conservazione (STCC):
buono
Restauri (RST)
RSTD:
1960
RSTN:
Zampieri A.
Indicazioni sull'oggetto (DESO)
Ritratto a mezzo busto di tre quarti di un uomo dall'espressione severa e concentrata, abbigliato con una camicia bianca e un soprabito e un cappello scuri. Nella mano sinistra, il cui pollice è adornato da un grosso anello, stringe un plico di fogli ben piegati. L'uomo porta altri due anelli all'indice e al mignolo della mano destra.
Una citazione del dipinto compare nel lotto del pittore Regnier del 1666 come "quadro di mano di Olbeno (Holbein) con sopra ritratto di un senator fiorentino con barba rossa, berretta in testa e nella mano tiene una lettera ove è scritto Vitellione Givisano [...]", mentre nell'atto di acquisto di G.M. Durazzo del 1670, viene menzionato semplicemente come "ritratto bello piccolo". L'attribuzione ad Holbein non è mai stata verificata e, allo stato attuale degli studi, appare piuttosto improbabile, tanto più che questo artista non si è mai recato a Firenze, per cui risulta poco credibile anche l'individuazione del soggetto come di un personaggio di quella città.
In seguito la tavola è stata attribuita a Paris Bordone (Ratti, 1776, 1780), a Francesco Francia (Alizeri, 1847), a Franciabigio (Jacobsen, 1896) e a Lorenzo Lotto (Longhi, 1958). Attualmente il confronto stilistico e iconografico più ravvicinato viene ritenuto, nell'ambito della scuola emiliana, con Amico Aspertini (Boccardo). Per quanto concerne l'individuazione del soggetto, invece, la critica continua a non esprimersi.
Acquisizione (ACQ)
ACQT:
donazione
Nome (ACQN):
Maria Brignole-Sale De Ferrari
Data acquisizione (ACQD):
1874
Luogo acquisizione (ACQL):
Genova
Condizione giuridica (CDG)
Indicazione generica (CDGG):
proprietà Ente pubblico territoriale
Indicazione specifica (CDGS):
Comune di Genova
NVC
NVCT:
DM
Documentazione fotografica (FTA)
FTAX:
documentazione allegata
FTAP:
fotografia digitale
FTAA:
Lezzi, Simone
FTAD:
2023
FTAC:
PR_059
FTAN:
PR_059_3854
FTAF:
jpg
Citazione completa (BIL)
- Galleria Di Palazzo Rosso, Catalogo Provvisorio Catalogo Della Galleria Di Palazzo Rosso (Genova), 1964, p.14
- Le Gallerie d'arte del Comune di Genova (Genova) / Grosso O., 1932, p.42.
- Catalogo Della Galleria Di Palazzo Rosso (Milano) / Grosso O., 1912, p.23.
- Gemalde Und Zeichnungen In Genua / Jacobsen E., in "Rep, fur Kunstw", XXXIV, p.192
- Catalogo Delle Gallerie Di Palazzo Bianco E Rosso (Genova) / Grosso O., 1910, p.113.
Citazione completa (BIL)
Citazione completa (BIL):
- Le Gallerie Di Palazzo Bianco E Palazzo Rosso In Genova (Genova)/ Grosso O., 1909, p.70.
- La Galleria Brignole-Sale De Ferrari In Genova / Jacobsen E., in archivio storico dell'arte, vol.2.
- Guida Illustrativa Del Cittadino E Del Forestiero Per La Citta' Di Genova (Genova) / Alizeri F.,1875, p. 165.
- Catalogo Dei Quadri E Di Altri Oggetti D'arte Della Galleria Di S.E. Il Marchese Antonio Brignole-Sale Nel Di Lui Palazzo In (Genova), 1861, P. 7, N. 24.
Citazione completa (BIL):
- Guida Artistica Per La Citta' Di Genova (Genova) / Alizeri F., 1847, P. 385.
- Genova (Torino) / Spotorno G., in "G. Casalis - Dizionario geografico storico", 1840.
- Catalogo Dei Quadri Appartenenti Al Sig. Marchese Antonio Brignole-Sale Quali Esistono Nel Di Lui Palazzo In Genova Detto Il (Genova), 1829, P. 4, N. 24.
- Catalogo Dei Quadri Appartenenti Al Sig. Conte Brignole-Sale (Genova), 1813, P. 4, N. 21.
Citazione completa (BIL):
- Istruzione Di Quanto Può Vedersi Di più Bello In Genova In Pittura, Scultura Ed Architettura (Genova) / Ratti C.G., 1780.
- Pitture E Quadri Del Palazzo Brignole (Genova), 1766, p. 230.
