La Sant’Orsola, insieme alla tela con San’Eufemia dipinta dallo stesso Zurbarán, fu acquistata a Parigi nel 1852 da Raffele De Ferrari all’asta della collezione del maresciallo Soult, che aveva comandato il corpo di spedizione francese durante l’occupazione della Spagna nel 1810. Le due sante, come altre tele di soggetto analogo presenti alla stessa vendita, dovevano provenire da una chiesa o da ambienti conventuali di Siviglia non ancora identificati e, con ogni probabilità, facevano parte di un ciclo di quadri raffiguranti sante martiri a figura intere, dipinte intorno al 1635-40. Da un punto di vista compositivo, stilistico e dimensionale si possono mettere in relazione con altri tre dipinti, una Santa Rufina (New York, Hispanic Society of America), una Santa Casilda (Madrid, Museo Thyssen – Bornemisza) e una Sant’Elisabetta di Turingia (Montreal, colezione van Horne) che, come quelle di Palazzo Bianco, sono realizzate con un realismo quasi scultoreo, in posizioni solenni e bloccate all’interno di in uno spazio indefinito, completamente spoglio e scuro su cui giocano, per contrasto, i brillanti colori delle vesti sontuosamente panneggiate. Orsola, figlia di un re bretone cristiano, fu uccisa nel 304 quando, di ritorno da un pellegrinaggio a Roma, giunse a Colonia dove il re unno Attila, invaghito dalla sua bellezza, la chiese in sposa e, al suo rifiuto, la fece uccidere a colpi di freccia. La santa, raffigurata di tre quarti e con lo sguardo diretto verso lo spettatore, è riccamente vestita come una dama dell’alta società sivigliana; il carattere religioso del ritratto è rivelato solamente dal suo strumento di martirio, ovvero la freccia che tiene nella mano destra e dall’aureola, disegnata con un segno appena percettibile sul capo della giovane fanciulla. (BESTA, 2010)
Altre localizzazioni geografico-amministrative (LA)
PRVS:
Francia
PRVC:
Parigi
PRCD:
maresciallo Soult
PRCS:
Il maresciallo Soult era stato il comandante delle truppe di occupazione francese in Spagna nel 1810
PRDI:
1810 ca.
PRCT:
collezione
PRCQ:
privata
TCL:
luogo di provenienza
PRVS:
Francia
PRVC:
Parigi
PRCD:
Duchi di Galliera
PRCS:
Acquistata dai Duchi a Parigi nel 1852. Dal 1889 nelle collezioni civiche per legato di Maria Brignole-Sale De Ferrari Duchessa di Galliera.
PRDI:
1852 acquisto
TCL:
luogo di provenienza
Inventario di museo o soprintendenza
INVN:
PB 235
INVC:
Musei di Strada Nuova-Palazzo Bianco
DTZ
DTZG:
sec. XVII
Cronologia (DT)
DTZS:
prima metà
DTM:
analisi stilistica,bibliografia
DTSI:
1635
DTSV:
post
DTSF:
1640
DTSL:
ante
Autore (AUT)
AUTR:
esecutore
AUTN:
De Zurbaran, Francisco
AUTA:
1598 Fuente de Cantos - 1664 Madrid
MTC
MTC:
olio su tela
Misure (MIS)
MISU:
cm
MISA:
171
MISL:
105
Stato di conservazione (STC)
Stato di conservazione (STCC):
buono
Restauri (RST)
RSTD:
1951
RSTN:
P. Rubinacci
RSTD:
1996-1997
RSTN:
Zanolini-Ravenna
Notizie storico-critiche (NSC)
La Sant’Orsola, insieme alla tela con San’Eufemia dipinta dallo stesso Zurbarán, fu acquistata a Parigi nel 1852 da Raffele De Ferrari all’asta della collezione del maresciallo Soult, che aveva comandato il corpo di spedizione francese durante l’occupazione della Spagna nel 1810. Le due sante, come altre tele di soggetto analogo presenti alla stessa vendita, dovevano provenire da una chiesa o da ambienti conventuali di Siviglia non ancora identificati e, con ogni probabilità, facevano parte di un ciclo di quadri raffiguranti sante martiri a figura intere, dipinte intorno al 1635-40. Da un punto di vista compositivo, stilistico e dimensionale si possono mettere in relazione con altri tre dipinti, una Santa Rufina (New York, Hispanic Society of America), una Santa Casilda (Madrid, Museo Thyssen – Bornemisza) e una Sant’Elisabetta di Turingia (Montreal, colezione van Horne) che, come quelle di Palazzo Bianco, sono realizzate con un realismo quasi scultoreo, in posizioni solenni e bloccate all’interno di in uno spazio indefinito, completamente spoglio e scuro su cui giocano, per contrasto, i brillanti colori delle vesti sontuosamente panneggiate. Orsola, figlia di un re bretone cristiano, fu uccisa nel 304 quando, di ritorno da un pellegrinaggio a Roma, giunse a Colonia dove il re unno Attila, invaghito dalla sua bellezza, la chiese in sposa e, al suo rifiuto, la fece uccidere a colpi di freccia. La santa, raffigurata di tre quarti e con lo sguardo diretto verso lo spettatore, è riccamente vestita come una dama dell’alta società sivigliana; il carattere religioso del ritratto è rivelato solamente dal suo strumento di martirio, ovvero la freccia che tiene nella mano destra e dall’aureola, disegnata con un segno appena percettibile sul capo della giovane fanciulla. (BESTA, 2010)
Acquisizione (ACQ)
ACQT:
legato
Nome (ACQN):
Galliera
Data acquisizione (ACQD):
1889
Luogo acquisizione (ACQL):
Genova
Condizione giuridica (CDG)
Indicazione generica (CDGG):
proprietà Ente pubblico territoriale
Indicazione specifica (CDGS):
Comune di Genova
Documentazione fotografica (FTA)
FTAX:
documentazione allegata
FTAN:
004773
FTAX:
documentazione esistente
FTAN:
Neg A. 1/11
Bibliografia (BIB)
BIBX:
bibliografia specifica
BIBA:
Besta, R.
BIBD:
2010
BIBN:
"Musei di Strada Nuova" pp. 128, nn. 53
BIBX:
bibliografia specifica
BIBA:
Mónica Vázquez Astorga
BIBD:
2008
BIBN:
La pintura española en los museos y colecciones
Citazione completa (BIL)
Mónica Vázquez Astorga, La pintura española en los museos y colecciones de Génova y Liguria (Italia). Prensas Universitarias de Zaragoza, 2008, pp. 118-120
Citazione completa (BIL)
Citazione completa (BIL):
A. Ros de Barbero, scheda in Zurbaran (1598-1664), catalogo della mostra (Ferrara, Palazzi dei Diamanti, 2013-2014), cat. 33.
Mostre (MST)
MSTT:
L'anima e il volto
MSTL:
Milano
MSTD:
1998-1999
MSTT:
Pintura de los Reinos. Identidades compartidas en el mundo hispanico
